创作幕后（2）
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锵锵锵，这里继续是泡沫冬景幕后故事系列，今天仍旧是担任本作监督的古落为大家带来泡沫冬景是如何确定方向的故事。
即使确定了“主要人物为中日异国”与“1988年泡沫经济下的日本”这些核心概念，但作为故事来说，究竟什么样的方向性才是符合本次企划的呢？——关于这一点，真的是非常令人苦恼的问题。
随着我与片冈老师前期的频繁交流，也继而确定了“异性双主角+群像模式，男性主人公为中国人，女性主人公为日本人”、“以泡沫繁盛期最具代表性的东京原宿区为舞台”、“主人公两人在此邂逅，并因机缘巧合之下相互妥协并最终决定在城市中心部的一座废弃车站站房里同居生活”等乍看之下颇具现实主义浪漫气息的关键要素。但这些依然没有解决我们面临的痛点——“到底是做怎么样的一个故事呢？”
于是，随着讨论的深入，片冈老师和我相继提出了许多点子，也产生了不少废案：有类似于《家族计划》一样的拟态家庭生存群像剧，也有类似《Scarlett》这种娱乐性颇高的构思（男性主人公为中国其时某政治高官人物的子嗣，因受国内及国际事变影响而前往东京，并在此发生了更多戏剧性冲突）；既有横跨泡沫经济从繁荣到破产大背景下，男女主人公相互扶持、艰难共存的故事，甚至还有围绕在日华人黑帮问题为主轴的类《教父》叙事物语。
乍看之下，每一个题材都充满着各自独有的魅力，任意扩散一面即可编织为高趣味性的内容。但是——但是，就本次另一个希望达到的实验性尝试，也即“强化影像风格叙事，组合更多的演出方式”这一点而论，就本次合作所建立的创作资源基础来说，我们是无法“鱼与熊掌兼得”的：要想在满足非常规演出方式的前提下，还要构建一个要素丰富、人物关系多重且复杂的“强娱乐性故事”，这对于一个草创且具备相当多不稳定因素的团队来说，完坑希望是极其渺茫的。——而当确定了这一结论后，片冈老师同我都一致认为：立足实际，抓准少量核心要素，减少不切实际的娱乐成分，通过片冈老师本人极具特色的文字风格及与之匹配的美术、音乐风格，在综合演出的凝练下组成一个看似简单、实则能引起经验者共鸣的“氛围剧”是可能正确的方向。
但“氛围剧”具体又会是什么呢？这便是我们接下来需要解决的、也依然是我们在一开始就提出的问题——“创作一个什么样的故事呢？”
【To be continued ...】
（文：古落）
（文章首发于Nekoday, 已获得官方授权）
